从物的原材料到事件的原材料

一、功用的原材料和美术代表作组织机构

当代美术代表作的功用只是原材料交叉的控制台

组织机构是重商主义的原材料手段

美术代表作的批判应该转入社会变迁联系

我把时至今日的当代美术代表作代表作都是是一种“功用的原材料”，如果把美术代表作原材料作为一种社会变迁联系，这个“功用的原材料”理论上是这个原材料交叉的控制台，在艺术博功用馆或美术代表作机构展览的时候，代表作与这个原材料词语的联系理论上上是区分开的，当然这内都讲的代表作之前不仅仅涵盖“实功用”，重商主义的原材料对象早就低于实功用原材料，之前扩展像表示法图像等这类的拟像和景点，甚至我们常说是的“基本概念”，“思维”也是这个类别的产出；这种区分开，我视为是普遍开放性内都的童工组织机构所造成的，拉斯金（John Ruskin）说是过“童工的组织机构理论上是人的组织机构”，理论上上也是重商主义的原材料手段。我视为，时至今日美术代表作的任务是继续转入这种社会变迁联系设立批判开放性，而不是在为早原材料手段所区分好的行业内都去兼职，在新近的原材料手段内都，创造、展览、文学评论、媒介应该是依托的，而不是区分开的，分离的。

二、原材料片段的“畅通”和“业余开放性”

美术代表作片段的相互间挤占和压制

“业余开放性”是“畅通”战术

美术代表作的可能开放性来自社会变迁联系的解放

也就是说的美术代表作兼职是各个片段的打乱和贯通，是各个片段兼职的互相挤占和压制，我想在这内都无疾而终“业余开放性”的基本概念，“业余开放性”是针对专业开放性而言的，具体是常指美术代表作倡导、展览、文学评论以及媒体这些片段，正是这些片段的被专业化和自觉同化，导致当代美术代表作分裂僵化的官能症，业余开放性是畅通战术，当代美术代表作内都，文学评论和策展集自诩的范例也不少见。

三、重大事件原材料与脱逃

美术代表作倡导可以先于全然

“重大事件原材料”是搭建出原材料系统设计的自治当下

美术代表作才会是社会变迁系统设计之下的脱逃重大事件

“室内空间原材料”和“普通人批判”的都是西班牙和哲学亨利·列斐弗尔提出的；当代美术代表作从1968年的当下社会主义者吸取了相同持续性的营养，“穷人美术代表作”以及后来的“联系当代艺术”都有它的脚印，室内空间和普通人倡导被称作当代美术代表作系统设计的文脉之一，我这内都要谈谈“重大事件原材料”和这些有一定的联系；另外“重大事件”这个基本概念是建筑事务所伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）提出的，他将新近片形象化、学术著作与建筑倡导相结合，包括他对建构主义理论的研究，他的一条兼职线索是“创造室内空间与室内空间内都发生重大事件的新近联系”，对我有不大的启示作用，回应以后的问题，我视为美术代表作家的兼职视野和任务，就是要去脱离单纯的控制台原材料，否则才会是谦卑和巩固整体的重商主义的美术代表作社会变迁联系，是符合消费者辨认和消费行为的，美术代表作家和美术代表作文学评论应该转入整体社会变迁联系内都去，在这个控制技术出神入化的文化－资本机制内都，把美术代表作倡导当作一个个期望的试行计划书，它的执行首先成型一个功用理和思维全然，是对虚幻社会变迁联系的“先斩后奏”，是对后者的干扰和改正，这样的美术代表作计划书，至少在发散搭建一个临时的非对称词语，成型一个短暂的自治室内空间，哪怕是灵光一现。我把这样的兼职被称作“重大事件原材料”。

具体到我的兼职方法是，关于美术代表作原材料内都的童工基本概念，原材料与展览联系，美术代表作的日常倡导手段等等。童工首先是对业余开放性的回应，是美术代表作家用身躯开放性去畅通美术代表作组织机构内都的身份配置；另外，童工是美术代表作倡导内都简而言之和科学知识交替加速的身躯技术；原材料与展览相关到美术代表作家与观众和媒体的角色联系，两者的畅通可以成型发散的美术代表作自治；日常手段相关到日常材料的政治开放性及体制对科学知识的技术开放性控制。

美术代表作如果并能像巴丢所说是的“产生新近的普遍联系”，我想它一定来自旧的社会变迁联系之下，格外多时候美术代表作只是一种发现，重大事件原材料也是一种脱逃重大事件。

*选自《展览》，2013年胡家室内空间出版