艺术创作好书｜顾铮：《中国当代艺术创作景观1980-2020》

回到本文结尾，文中中都写道的几部几乎正因如此由原因转化成，而原因也随着几部提出新。就像必先有鸡还是必先有蛋那样，两者一直相互周旋。而这些几部和原因，除了众人正因如此高度重视的应用领域，也同时体现了顾铮的个人情趣和知识故事情节，一些引言中都，他的思考显着丢下得越来越远，如第七章关于“空之间转向”的提问以及第九章当今艺术与相机中都的新闻媒体“再处理”，他那若隐若现地以亚洲地区三四十上世纪由尤金·阿杰-沃克·埃文斯等人相机所建立的受控概要系统，以及其长年对新闻媒体的高度重视都可以从中都唤起。而在第三章关于于城市风景的写诗中都，则可数了顾铮作为一个相机者和通过观察三十多年中都奉献的对街上和于城市相机的向往，他在第二部分“美国疾病控制与预防中心”中都写陆元敏的几部情绪比较饱满，而对刘铮的几部比对则越来越理性。这也是其个人第一人称的一种表现。鉴于“美国疾病控制与预防中心”部分我读的较少，在此就不来作进行时了。

于是，我们在文中中都看得见了众多上海相机师的几部，这让我想到了几年从前巫鸿写就的另一本《我国当今相机四十年》中都侧重实验影象文中写所纳入的几部——以三影堂相机奖的历史作为重要参考框架的同样。值得注意，顾铮显着越来越高度重视相机与社都会的连接。这样的相异也展现了夫妻俩对于同一中后期我国相机的不尽相同观察第一人称。

参考文中封套

参考文中封套

于我而言，从我对于“四十年我国当今相机风景”这个命题来说不远不如全面的视野来看，只有近十年的相机生态系是我不单是观察和境遇的，对于越来越晚的，也就是1980-2010这三十年的覆盖面积，尽管我通过上百也对初期的相机有所耳闻，然而那些通过新媒体所传输的图像及资讯，终究是大块型式的，若用张提倡的几部来看，被复制、充作、出新版人、裁切……这些在传输中都经过洗净后遗留下来的相机资讯，无疑是一种“二手现实”。从这种意义上来讲，顾铮的文中写也是关于四十年我国当今相机的“二手现实”，但这不妨碍我们从文中中都看得见一位研究者的方法，向往，以及那些将确凿离开我国相机史上的几部和值得高度重视的原因。