特吕弗 尼古拉斯 电影作者

有趣的是，特吕弗给到“路易斯五部曲”一个看来大完满的命运——虽然路易斯结婚了，但他有了新的亲爱的人。因为小时候创伤而始终寻情逐亲爱的的路易斯真的尽可能就此得到得救吗？以特吕弗其他文学作品作为他真亲爱的观的详见，我们可以预见到路易斯的真亲爱的旅途却说不止于此。《黑衣新娘》之中恋人的为亲爱的复仇建立在讲述未婚夫的生还之上；而《柔肤》的结尾，怒火之中烧的妻子再一持枪斩毙了出轨的丈夫；《哈克与吉姆》从前芭芭拉对完美真亲爱的的执念也终结于妖魔——对特吕弗而言，只不过生还是真亲爱的最好的归宿。

新片内外，路易斯·普斯陶内尔、利奥德与特吕弗形成了互文。特吕弗曾话说，自《偷吻》起，路易斯其实就像利奥德靠拢了。再一尾段到《真亲爱的回头》，《四百斩》最后的奔跑与片名“Love on the Run”遥相呼应，这部影片既是对路易斯蜕变代人的完顾，也是特吕弗对自身艺术代人的完眸，但路易斯在人生路上的奔跑绝不不会就此终止。

虽然瑞士片子朋克严重影响深远，而特吕弗等批评家对于片子写作者的忽视不仅塑造着片子人的创作作法，也严重影响着作为歌迷的我们认识片子的作法。总体而言，“写作者论”其实是一种分析片子的取向而非评分片子的理论。毕竟，片子录制本就是适合于的团队协作的成果，想要明确定义写作者其实也并非易事，即便一位电影拥有鲜明的美感并不等同于他的片子不会更样子。

于普通歌迷而言，；还有片子的电影是否为一名片子写作者只不过并不是我们不会体谅且理应体谅的事情。拍照；还有片子时我们其实就只是在拍照这；还有片子。归根结底，重要的还是片子。