写作助手|理解绘画语言，要从线条和布局入手

在《最初惊叹不该有稍微思虑》和《每一幅速写都有它的背景历史》这两篇一段话里，我谈了普通感最容易放弃的场景内容和场景所处的背景，主要是量化之中学生在惊叹半身像时如何走进半身像的境界除此以外，从之中减少一些认识，放弃一些成人教育。

现今我们来看看速写家句法。

之中学生在惊叹半身像时，要认识和忽略速写家句法，它是揭示半身像思想表现形式和组合而成场景视觉效果冲击力的重要主因。

速写家句法有美感、的设计、色调、笔触、色彩、反射光等主因。对于没有学习过美术知识的之中学生来说，这是一个学习和孕育的全过程，日渐学就会对速写家句法的量化和忽略。

之中学生要想深刻惊叹和忽略半身像，就才会有一定的美术知识，才能忽略半身像除此以外的速写家句法。如果说，在最初惊叹半身像的时候不该有稍微思虑，那么这时候恰恰相反，需要真理思考和真理量化。在惊叹半身像时只有上升到对感受的忽略，才能真正增加自己的审美意志力，同时也能更加向其的创造美。

必先来看美感和的设计。它们在各个方面都是存在的。美感在速写家里面指的是在场景除此以外大的组件，基本指大的色块、大的黑白灰的合组，他们表现的是对视觉效果有冲击力的空间关系组合而成。这一点，我们在半径绘半身像品距离远一些时，看得见的就会更为明显。

要知道，我们感在惊叹半身像的时候，最必先映入眼帘的是美感，最必先打动内心的也是美感。西方有很多油半身像品，可以说是这方面的象征性。

比如达·芬奇的《蒙娜丽莎》。当感惊叹这幅速写时，首必先就会心里一种稳重安稳，这就是美感的作用和魅力，因为半身像在场景空间之中的美感成正三角形象而且居之中，这与我们在现实生活之中养成的视觉效果习惯，是有直接关系的。

一般半身像，都是把既有物放在之中心前方上，次体物摆放在周围，背景自然就在既有物的末尾了。但是也有不同的作法，比如速写家有意把既有物放在最末尾，这种的设计的主要目标是彰显场景内容的弹性和冲击力，显示场景的空间感，减少感的想象力和思考空间。

总之，美感和的设计是速写家句法除此以外的原则上合组部分，是之中学生惊叹半身像及学习和忽略速写家句法的第一步。所以，之中学生在惊叹半身像的时候，当你有了情绪上的感觉之后，再去运用真理量化，场景除此以外的速写家句法就就会变得容易放弃和忽略，对你自身的审美意志力也就会有比较大的增加。

特邀编辑：董学仁

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