盛志梅：琴谱弹词的概貌及特点 ——以清代琴谱弹词为例

个发行国际版。综传之中所纪载的发行国际版持续性，凡是沙按语的，绝大部分都是本人查询的。还有一部分不能详知发行国际版持续性，或者遵循之前贤录文亚纲，或者不沙评论，先于此后补背。

由于光阴鼓戏记事散上回于全国各地，搜上去十分困难。由于各种必需的放宽，另有阶段性只能算是一个相比较的大形体上的编纂，不似乎而今所有的记事。此次编者编纂,整形体上以利用各大由此可知录文馆为配要检索实例，如首都由此可知录文馆、苏州由此可知录文馆、清康熙华大学由此可知录文馆、蔡州大学由此可知录文馆等。

有些录文亚纲在之其转成的录文亚纲之中之前图斯到，但由于八十年代变迁而流失；或有的文献资料是有亚纲无录文，就佩在已轶录文亚纲之中。此编亚纲只能是就光阴鼓戏另有寄持续性要用一个大形体上的梳理，以便于日后的光阴鼓戏数据分析临时工，不够新近颖的发行国际版分析校勘，由于时时有、人力、亟需等必需的放宽，只好搁置了，先于日后有机似乎会慢慢补背。

《光阴鼓戏经眼传》

以上是亚纲之前光阴鼓戏发行国际版收传的整形体持续性，比如说融合我在搜、编纂光阴鼓戏发行国际版时的所见所得，谈谈稿本光阴鼓戏的大形体上情况下及结构上。因为以光绪年时有光阴鼓戏居多，就以之为例。不当之两处，劝导陈家批评特指恰巧。

二

稿本光阴鼓戏根据先国际版、发行方基本型不同，可分作握仍未收、雕国际版、影印。 有清康熙九代，不同历通史阶段性，各种记事所占多数的比例是不一样的。

光绪以之前的年前期光阴鼓戏，以原稿和印本为配，就亚纲之前寄意在光阴鼓戏发行国际版看，原稿大多是读物传为阅时的产物，当然也有少量谱写者谱写的原稿或者租录文铺子仍未收写的光阴鼓戏，这些光阴鼓戏择本为多，即便在付梓流程之中大为不同点，也是少数；雕国际版对联刻的光阴鼓戏发行国际版占多数稿本大大多，一般是童录文去有约年来搜释义原稿或录文场过传本，这些记事大多被童录文请人重沙去除先国际版，得单单结论权衡，举例来说很精致，中上后零售商体现也较好，有的似乎会沦为后十一世先国际版的“合于本”，被多家录文极高家印行、仍未收袭甚至恢复原头放面，造转成严重雷同转化、“千部共计单单一套”的境地。

《光阴鼓戏历通史文献丛刊》

另有寄稿本光阴鼓戏共计有三种假合于稳合于状态：

第一是合于本，即要用修恢复原具形体内容直接先国际版；第二是复述本，即必须复述浮夸方能先国际版；第三是抽板、放板本，即必须对原后端来进行抽、恢复原、放，方能校订。

配要是因为一些原先板国际版重于漫漶，错讹百单单或者从无印本广传为，录文极高家配必须重放录文板或者新近对联录文板。这种单单录文方基本型，之前期改装转成不够加大，一般童录文不为。除非是有利可由此可知或者为某种刚性逼迫，比如遭遇当局文禁，光绪年时有光阴鼓戏放国际版持续性日后者居多。

比如说先话说合于本（含握原稿）。

合于本就是特指发行国际版在广传为了多年、经过多家录文极高家、录文局的单单国际版发行，国际普通版、具形体内容无恢复原变或变一气甚微，多是在油墨印刷机质量和国际版型上的变转化。

如《倭袍》（又称《无明传》《荆襄快谈传》等）自从光绪五十三年印本以来，有清康熙九代的发行国际版分之一有五十余种，这么多的记事，其不同点却只能只能是国际普通版上的光阴样翻新近，在评注具形体内容上和特质流方基本型上很少恢复原一气的残缺不全。

此后影印技术广泛运用了，先国际版转成本大大降低了，童录文们不够是盯上了这种零售商热销的大录文。但由于读物不够加熟知，先国际版时就得制造点新近鲜感，先是将此录文恢复原名《无憾编》，增沙绣像为“全由此可知100帧”，画由此可知石雕逾常。

先就是精同理英文版，以“光阴、上回、家、童、仍未、扫、鸽、鸣、山、唯、犹、眠”名之，这样精同理外包装后，百货公司又在扉页画一说是题名新近馆粉壁，以通告表另有形基本型单单之,即“精绘全由此可知百帧重校影印告灰”代录，称“……余今留住真本，重沙考订，且想尽办法重资聘比高陈家寒碧庵配人一握绘画全由此可知……其笔法之比高且可画师旁观也……”这样降到吸引读物眼球的功用。

《有约另有代光阴鼓戏录文亚纲知见综传》，盛鉴梅著，有约另有代社似乎会科学先国际版社2022年3翌年国际版。

具形体内容上有的先国际版商为了浪费脚注，也似乎会将一些与具形体内容关联大为的偏远地区编恢复原、修定。如第52终有一段张幻极高（有的记事是张楚极高）话说录文，详薄描述当时录文场已故说什么《东端游记》的情景，钱塘由此可知录文馆所藏《绣像倭袍传为》（12卷100终，（清康熙）海兰（蓝）辉撰，清康熙光绪四年甲仲（1824）印本，12册。醉香配人题名写录文名）不够加简单：

（灰）满身一座茶极高家上后背“张楚极高饶舌南词”。（歌）多来录文座看端的，但见三两处之中椅子层层索，桌面上烹来好老君，极高抬显然已故坐。满身他，短短身材无能为力东端，衣巾纯净原无信佛，口外上向上几缕须。坐次之其转成考虑到，已故即把引开图斯。（引久保）闹市谈今论古，静之中明翌年清康熙吹拂，光怪陆离总相异，只不过一场春幻。（咏）暖洋洋春景百光阴天，鸽对对谢霆锋林木时有。红另有另有桃光阴开已绽，绿沉沉茶花倒堤边。吹拂飞舞飞舞几点清康熙明雪，咿弄弄轻摇扫陵墓船上。烟飞飞村墅烧银帛，只听得到娇滴滴声音大笑叫天。惨凄凄泪湿鲛绡帕，夫阿你绝不多会奴奴独自一人到龙王。苦凄凄孤子把谁人靠？忧郁郁愁肠与那个忘？憶茫茫欲先从人去；一同理同理多会馀原先子民。悲切切，同理酸肠欲断；大笑哀哀跪在陵墓门前。泪盈盈先敬三杯酒，急匆匆掩泪上留连，若要相逢在幻从之前。

（灰）昨说什么到灰哪吒分娩再次之前离蓐，止不过血光亦非，净病态调和。只防法海不肯干休，便来扰造，欲卜下回。抡来抡去总自模糊，算可不度。灰娘把嫩握尖尖默髩脚浪搔久保两把，闻口外气道，咳（歌）我是轻意荒疏把元妙抛，哪告诉魔头万丈突然极高。幸而人脑奇还年前，不至无论如何功绩消。那已故恰巧把文录文歌，满身来个商人气焰豪……（第五十二终）

当然也有些先国际版商为了辨识自己这个记事的有意思，有时又似乎会原味的寄留话说录文已故的场上另有场表演具形体内容，诸如一些与具形体内容牵涉到却能活跃气息的扦说什么，从而使得整部录文的特指认病态很强，不够加的生一气有趣。如比方说是这个张幻极高话说录文，苏州由此可知录文馆所藏《原本全由此可知无明传水浒》（12卷100终，轶名，清康熙末民初香港录文局影印本，12册。南京由此可知录文馆、宁波由此可知录文馆亦藏）就薄腻、繁复得多：

（灰）满身一座请于上写“张幻极高已故饶舌《东端游记》”，不免我们呷杯茶吓。（歌）仲来录文坐看端的，三两处之中椅子层层索，桌面上泡来好老君，极高台显然已故坐。满身他短短身才无能为力东端，衣巾略静原无信佛，口外上向上几缕须。坐次之其转成到背，轻弹弦子把灰来图斯。（交录文）闹市谈今论古，静之中明翌年清康熙吹拂，光怪陆离总相异，只不过一场春幻。（歌）唐录文 暖漾漾春景百光阴天。鸽对对谢霆锋在哈姆时有。红艳艳桃光阴仲免费，绿沉沉茶花到河滩。薄飞舞飞舞几点清康熙明雪，伊弄弄轻摇扫陵墓船上。煤烟雾乡间飞舞灰纸，只听得到娇滴滴声音大笑叫天。惨凄凄泪湿鲛绡帕，听得大笑那，亲夫吓，你绝不应多会奴奴独自一人到龙王。大笑啼啼三岁孩儿把着谁人靠？忧郁郁满腹愁肠与那个忘？意悬悬先醮从人去；一同理同理多会馀原先子民。悲切切同理酸肠欲断；大笑哀哀跪到大湾门前。泪盈盈敬夫三杯酒；气匆匆掩泪尚留连。人若要相逢，且待先转学时。一首闲文俱绑上，录文归恰巧传为续之前篇。

（灰）昨录文之中说什么到灰哪吒分娩再次，之前离蓐，止不过血光仍未净，静同理调养。只虑法海不肯干休，先来缠扰。欲思暗卜下回。谁知抡来抡去，总分属糊糊。所选朵，只不过是血光仍未净，所以阴阳就勿准哉。（精）住朵，已故俉个《东端游记》是陈禹乾已故传为授个。要记得不似点好，无得像话说《三侠剑》，能久保大声拍脚。歌末原照陈派歌，若放子语句，是吾那时候才要走到完子久保㖸。（交）灰哪吒薄薄推详，好像类一气物就有大难到的而今。及至薄想，又无边际。（拨弦久保）拿个只绝嫩个笋尖个拆开胡琴，边浪搔子久保两搔。（精）好朵个握法，末是陈大个嫡传为？（交）闻一口外气话说，谈歌我是轻意荒疏把玄妙抛，那告诉，魔头万丈突然极高。幸而人脑又还年前，不至无论如何功绩消。人人得去微细归山修灰麒麟，儿交姑母代劬劳。许门香火堪先为继，多会却酬恩学时一条。张幻极高恰巧把录文来歌……（第五十二终）

原稿《倭袍传为》

与此有大相迳庭之妙的还有《东端游记》的影印本。如苏州由此可知录文馆所藏《之前后于义妖传为》、《绘由此可知东端游记后集》等，不只能印制石雕，而且在绘由此可知的设计、英雄人物绣像绘制等方面都有独到之两处，甚至在印刷机版上也用了“小字背本”或者小型巾箱本，以考虑到不同读物的写作储蓄。

关于《东端游记》的发行国际版雅转化，敬请详见拙作《光阴鼓戏东端游记的经典作品转化人生》，此两处不赘。[8]

对于那些由文士谱写的光阴鼓戏，录文极高家配是很欢迎的。因为其语忘录文面转化、具形体内容趣味都与稿本敦促接有约甚至相异，而且其之中融入了文士的审美特质和道德观学时，非常适合文转化层次较极高的文士读物的味道。对此类录文稿，他们举例来说不遗余力地搜，得之如获至宝，来不及先国际版，只不过要用恢复原一气。

如潇湘馆配人久保绍他付梓《光阴翌年幻》的因果及其具形体内容：

某生平惟录文是恋童癖，涉猎录文丛有年矣。搜光阴鼓戏图书，久难其选。今岱相类得香雪故又名所辑《光阴翌年幻》首集，终环雒诵，诚情文兼致之笔。查询因果，系光绪丙午至庚戌，历五稔而著转成者。其之中关亚纲虽不外乎光怪陆离及忠孝节于义，而匠同理独运，生面别开……注意炼词铺句，迥异时流之作……即以之鼓吹太平，歌之咏之，亦墨士骚人消闲之一助也。亟交剞劂，公诸同好。[9]

文士的光阴鼓戏代表作很少有修恢复原先发行国际版，即便象《廿一诗句光阴鼓戏词注》这样的代表作，虽然经过注者张三异一家几代人的大波幅努力，使代表作得以一国际版先国际版，但传为为中有的也只能只能是校遗发行国际版的错讹、漫漶之两处，对于代表作本身不单单有以致于恢复原一气，这在张三异的曾孙张任佐于光绪五十一年中有的先国际版录文那时候话说得很清康熙楚：“昔杨已故作廿一通史光阴鼓戏……先曾大父读明通史复取三百年事迹作光阴鼓戏补，不胫而走到，自是与升庵并传为已本年所矣。行之久而国际版讹，……刷印繁多，字迹朦糊……因不惮病躯，其国绵力，载越不觉鸩工而覆刊之……”[10]

善转成堂稿本《先生故称》

先如《先生故称》，另有寄最年前的记事是侯竹叶录，清康熙道光元年宝宁堂印本，这个记事至民国年时有，分之一有原稿、人像、影印等二十多个发行国际版（国际版次应有很多，但之前不能算出了），付梓的录文极高家、录文局遍索东端安、南京、常州、苏州等先国际版之中同理。这么多发行国际版均以侯录为合于本，先国际版商们只不过是在复本的对代表作来进行翻国际版。

原稿，在光绪年时有稿本光阴鼓戏之中是一个特殊的假合于。

原稿的配形体一般分作谱写者、传为阅者、经营者。文士在谱写流程之中，举例来说是边谱写边倾听得，如《先生故称》，就是一录文仍未完，“台州一省份尽古时为”了。很多持续性是录文完转成后，读物付梓。这样的仍未收写写作举例来说不易单单另有一些说是或对白的编恢复原等。

如《天雪光阴》，“别本在清康熙河张氏嫂、莒城张氏嫂、同那时候周氏大姐、极高氏大姐、管氏妹，并多传为钞讹脱”（《天雪光阴》录文）。为了保持代表作的原本来面亚纲，谱写者不得不小同理谨慎的自留释义，吩咐丈夫“怀之中孰将此本丁宁太夫人寄到清康熙河。”（《天雪光阴》录文）即便如此，《天雪光阴》还是单单另有了极高阳仲氏原稿《天雪光阴》第二十六终结尾文本与另有行三十终本《天雪光阴》不同的持续性。[11]

原稿光阴鼓戏也有单单自赁录文铺。如济南由此可知录文馆所藏20卷原稿《黄绫帕》，海报就有“咸丰十六年四翌年宝祥斋立”印上，却是是仍未收写日期。

《光绪年时有光阴鼓戏数据分析》

仍未收写者是一女病态，卷一开卷即幽：“针绣闲时岱日长，仍未收转成古传为解人愁……一部双朱龙帕记，悲欢合（离）别百年期……”

有约另有代社似乎会科学院资料室所藏原稿《鸾凤由此可知》的仍未收传人亦为艺术形体操，海报题名“延陵东记仍未收”。卷一有“歌诗句家家有，仍未曾生脚走到。借去就让还，代代要用猪”；卷二“字迹虽然不算精，故而藏亢在闺之中”；卷四“并非愚笨来得罪，猪油污损碎实同理疼。虽然不以为然多少钱，同理机工夫值千金”，这两部录文却是都是录文铺买入的付梓代表作，除了流通方基本型除此以外，不够多的是向我们展另有年前期光阴鼓戏写作人群对光阴鼓戏的储蓄态度，她们是何等的此时此刻、享受这份写作的快乐。

三

先话说文士复述本。

这配要是特指录文极高家配对歌星谣、有约年来原稿等的编纂先国际版。它们大部分是初国际版录文，可能大多是广传为有约年来的原先原稿或录文场释义、家藏秘本。这些录文一般都广传为仍未广，从仍未付梓过。

录文极高家配为了扩大录文亚纲大类，抢占多数零售商，好像“想尽办法重价以购之”。（《麒麟连环·录》）童录文单单于赢利意在，他们在编纂这些原先原稿、释义时，一般都要对其来进行编恢复原、汇编。

当然，对这些初国际版新近录文亚纲，录文极高家配好像不忘对其来进行噱头为，他们举例来说在海报上标明“新近刻真本”、“新近刊秘本”等印上，有的甚至蔡重声明国际版权所有，不得印行。如光绪五十年（1785 ）信士阁所刊《新近刻时调真本歌口外九丝毡水浒》，就在补遗注幽：“此录文向无印本，惟以伪面假名射利货卖。本堂特请都曾编转成真本，情词宛转，调韵终别，赏同理阅亚纲，便览犹如，认明三秀堂印本，庶无错讹。”

《有约另有代饶舌文学评论之持续发展流变》

除了海报上的海报，他们一般还要在录那时候解释付梓原由、推测稿件的经过等。初国际版录文的录举例来说由录文极高家配自己写，或请人以朋友身份代笔，以增沙可能性。

如《麒麟蟾蜍》录幽：“……旷观舰船影印既单单，雷厉普及化，大抵皆如野乘稗官、淫词历通史小话说……千古雷同，尽是寻常之蹊径。曾忆余友有家藏原先本《麒麟蝉奇故称》……久欲启韫匮之藏，传为诸于十一世，惜友人靳密为怀，是为诱骗先三，夙先为首肯”[12]。这就无形之中抬极高了此录文的身价，使读物一看海报、录文就引发买录文的欲望。

关于修恢复原先国际版的缘故或流程，录文极高家配人一般似乎会在录文之中沙以解释。如咸丰三年（1877）黄子昌撰，算厘故又名重校，重对联的《新近刻绣像双珠球水浒》（另有有约另有代社似乎会科学院资料室有藏），也就是话说幽：“《双珠球》无名氏一录文，弹歌久矣……幽时有方茂才元音先得我同理，于信佛本略为恢复原恰巧……山阴黄子昌松筠著作，毗陵青霄居鹏程校阅。”

这些复述本一旦被推单单，一般都似乎会在零售商上体现极佳，所以也就立刻被重国际版，或者再次被其他先国际版商试图用付梓。

《双珠球》

如这部《双珠球》，在被复述之之前，亚纲之前满身到一个咸丰二年观鉴阁先国际版的记事，内海报又题名《新近刻真本歌口外双珠球水浒》。自黄子昌增修、算厘故又名重校后，印行、重国际版者无可奈何然有16个发行国际版之多！[13]可见复述本是何等的出名。

当然，这些修恢复原复述之人也不是泛泛之辈。从一些光阴鼓戏的之前（录）忘材料之中我们了解到，光绪年时有有一些读录文士既自己要用童录文，经常搜一些有约年来的光阴鼓戏原先本，薄沙甄别，先雕国际版。同时也为别的童录文所聘，“去除莱词”。

如废闲配人福长乐（福宁德康熙），本人开着一个“废闲堂”录文极高家，在光绪十一年重刻《胡雪岩》，录幽：“《胡雪岩》一录文，原系山阳实迹。每阅稿本舛谬固多，代为戊寅春游于吴门，相类得真本并狗堂兄弟谱，薄查原国际版两书，无可奈何合乎矣……。（己卯岱）极高为另放关亚纲，先沙去除……光绪六年丁卯榴翌年鸳湖逸原先唐录文于红雪霞之邀翌年楼畔，废闲堂识。”

这那时候的的“鸳湖逸通史”与“废闲配人”也就是话说是一人，即福长乐（福宁德康熙）。其人曾幽“代为自缚以来即好南词……忆自少而及弁，随家君历游楚、蜀、豫、粤任所，被害所怀。年来家运艰难……”（《大金桂花》清康熙道光十一年废闲配人学案）[14]

录文极高家配或者复述者自身的文转化修养和嗜好鉴趣感应到光阴鼓戏之中，修恢复原后的评注不但文采雅顺，配题名鲜明，而且人物形象纤薄、对白自然语言很清康熙晰，甚至沦为经典作品，此后者一国际版先国际版，只不过鲜少不够恢复原。

所以我们从前看大各大由此可知录文馆所藏的这些发行国际版，尽管八十年代不同，国际普通版大为不同点，有的刻意将编亚纲颠倒、绣像先编纂意欲大为不同点，只不过还是放汤不放药，与他们最年前的复述本整形体仍未什么两样。因此，文士修定本在经典作品转化的同时，也致使光阴鼓戏发行国际版很多，但雷同转化严重的弊端。

《光阴鼓戏历通史小话说评考》

四

录文极高家配对稿本光阴鼓戏修恢复原的另一种持续性，就是有些原先本光阴鼓戏因八十都还，国际版重于漫漶，录文极高家配不得已而放板，重对联新近本。 或者因为一些刚性因素不得不抽板、放板。 童录文不够新近发行国际版，要用的最多的临时工举例来说是文本的复述。

他们一般是请文士梗概、编纂，像湖州环秀阁极高家配竹窗配人对《吹拂筝有误》的修恢复原、先国际版就是这样的持续性，他在录文之中话说：

吹拂筝有误极高家刻甚夥，其摹绘对白，不惟句语不丽，亦效粗信佛无聊。今春有老朋友来，示余一图书，……余爱之，遂传寄其稿，又就恰巧都曾，重沙复述，窃欲梓行，以公诸同好……重对联新近本，请于自是之弹歌者，亦将逐荒诞而宗娴者矣。[15]

《光阴鼓戏选》

这样的发行国际版从录文上看，却是大一气筋骨，只不过修恢复原的波幅极为更大。不过是将其年久日深、墨迹模糊、虫蠹咬蚀之两处便是而已。录文所幽“重对联新近本”之类大多是录文极高家配招徕经商的幌子而已。

清康熙道光再次的录文极高家配在编纂先国际版原先录文时多对原著来进行先编纂，有的先是将无论如何吹拂光阴雪翌年的忘情主人公恢复原致使宣扬忠孝节于义的教科录文，如双桂配人对《麒麟啄木鸽》的修恢复原。《节于义故称》也就是话说就是《麒麟啄木鸽》。具形体内容仍未变转化，只是放了个名字而已。

无论如何《麒麟啄木鸽》是写秀才仲贵升与女尼鉴昌的男女私情及他们的弟弟寻亲主人公的，原谣以私通之事戒私通之同理，甚有“贼喊捉贼”的嫌疑，正因如此极为怎么极低级。

经过双桂配人的一番去除，“鉴昌一同理守鉴，学时籽桐，仲夫人百计搜求，情深鸾凤。王静安其国力抚孤，诚同理事配……”这样从前非常香艳、凄婉，且人情味较平野的《麒麟啄木鸽》就演变转成了“首集之之中，忠孝节于义，无不兼全”的《节于义故称》[16]。

类似于的例子还有道光十四年邵陈东对将陈调《于义妖传为》的修定。邵陈东立意要把雷峰塔便是转成大于义典范，来“箴规凶悍”的妇人。

其在《于义妖传为录》之中幽：“低歌缓歌，尽是另有之前帮助。……朝天畜类，尚有多情敬夫如天；何况人生转化教之下，反失伦常，能不自愧！重于此箴规凶悍，得以终同理；庶几吹拂转化挽终，有益十一世也。”[17]

“《于义妖传为》之中突单单了雷峰塔温柔多情的病态格，把她眼中一个违背‘君主专制纲常’的典范；同时，谱写者还想从反无能为力男子好色来进行提醒，比方说也是利用了灰蛇的传为话说。这样，灰蛇既是一个温柔贤惠的妇女儿童美德，又是女色作对的反面教材。”[18]

《于义妖传为》

当然，尽可能让童录文配一气放板的缘故不够多的来自于偏远地区当局的“毁板”运一气。看做，光绪年时有的文禁是不够加严厉、十分困难的。自万历以降，文本狱迭兴，各种意在查禁的经义不够是不绝如缕。统治者“犹恐历通史小话说淫词，煽惑愚民，蛊诱不读”[19]，只不过每一位皇帝册立后都要将之前任的查禁饬短时时有内重仲一遍，因为小饶舌本“所关于吹拂信佛者非薄”[20]。

除废除禁短时时有内外，还要有误信销毁录文国际版，查抄录文肆，永绝后患。这样的娱乐活一气在道光、清康熙道光、光绪三朝奇其十分困难，多次在偏远地区推展禁录文、毁板娱乐活一气。只不过每一次初版都要“将录文国际版大方收毁，可不先行编造付梓”[21]。

在这方面，江苏偏远地区官员的“政绩”十分显著。如江苏巡抚丁日昌在光绪七年初版的淫词历通史小话说录文亚纲之中，就有一多半是光阴鼓戏谣。为了迎合时势的文禁，童录文们自发图斯单单了编恢复原淫词历通史小话说的倡议：

欲罗佩各种普及化历通史小话说……时有有亦非者，尽比如话说编恢复原之法，拟就其之中之不可为训者，悉为恢复原合于，引归于恰巧，抽放板片，仍可过境。……抽放淫录文一法，洵背以劳毁禁之穷，标著作之准，宜约集同人，募款有误信，紧密结合各种历通史小话说，或续或增，或编或恢复原，仍其面貌，易其胃脾……荡偃涤微细之余即训信佛型方之选，此十一世道人同理重阳尚能，固非寻常操选家区区小补者比也……而放其背资惩力劝者，于意于义则术等点金，于本录文则功同完麒麟，刊板之费计，而于十一世教实大有裨益……[22]

《光阴鼓戏推测》

这个建议不够加符合童录文的共计同利益。只要打着恢复原编的大旗，就能寄望非常大的共计同利益，同时又能搪塞当局的巡查，何乐而不为呢？因此立刻就引发了一个恢复原编、恢复原造原先本光阴鼓戏的热潮。

童录文们积极编纂、恢复原编之前代广传为下来的有约年来谣，许多先国际版原先本的录文都有一番忠孝节于义的忘，声明这部光阴鼓戏是经过编恢复原过的，之前仍未了“诲淫诲盗”的偃疵，而增添了“教忠教孝”的关节，大大有益吹拂信佛人同理。“读物听得者毋徒赏其结撰之工，须当谅其辨认单单忠佞而明贤否之同理。”[23]（《绣像百鸽由此可知水浒·录》，清康熙道光己酉问梅居士题名）甚至标榜此录文“不可以无名氏观之，直可奉为力劝惩之录文，寓亚纲深省份可耳！”[24]（《新近刻贞观由此可知·录》，清康熙道光庚寅随安散人识。）

清康熙道光年时有影印技术传为入有约另有代，握仍未收、人像、影印有序，清康熙当局的文禁也比以之前松弛了，童录文们可以放开来大量的单单国际版发行以之前的光阴鼓戏，而不可先去“去除莱词”，先编纂对白。

先国际版商们为了获得非常大的共计同利益，自然尽似乎浪费转成本。于是他们大量单单国际版发行以之前的记事，而很少先像印本后期的录文极高家配那样下大力气光阴钱上门编纂评注了，就是绣像、插由此可知也是能省份就省份了。

那些最年前单单另有的经过修恢复原、编纂后的记事举例来说就沦为此后各大录文极高家无可奈何相付梓、单单国际版发行的合于本，而一些质量非常差的记事就随之被无缘了，此后的发行国际版年末单单国际版发行，也就等同单单在一个模子，仍未什么不同点。

《九龙山》

咸丰二十年再次，极高家时有不够是量贩基本型印刷机光阴鼓戏评注。这时各录文局大量采用从前的国际普通版，有的几个录文局采用同一录文极高家藏国际版，印单单来的光阴鼓戏评注，不但与从前的人像、握原稿具形体内容相异，而且几个录文局单单的发行国际版不同的同种光阴鼓戏，除了国际普通版上略为不同点（举例来说是绣像、插由此可知为数上的不同点），整形体具形体内容变转化大为。如《九龙山》《安邦鉴》《合于国鉴》《倭袍》《先生故称》等光阴鼓戏年出版，每一种只不过都有三四十个发行国际版。

但得单单结论非常上去，其国际普通版整形体仍未多大不同点，评注具形体内容不够很少恢复原进、修恢复原的残缺不全。这个中期的光阴鼓戏发行国际版虽然看似五光阴八门，录文极高家一大，为数激增，假借大部分都是重复、复制品。他们的假合于，非常大的意于义是表明了光阴鼓戏的历通史假合于稳合于状态。

像这样不同时时有、不同附有约、不同录文极高家甚至仍未收写者都在不厌其烦的用着同一个记事的另有像，只不过是通信佛文学评论先国际版行业的一个最尤其的结构上。造转成这种另有像的最关键的因素是零售商。也即广大的读物另类还仍未背够的发行国际版特质和敦促，甚至还寄留着录文场后期的保守同理理，认为光阴鼓戏评注跟基本上以前写作过的一致才是最可信任的，稍微的恢复原一气都似乎被认为是“瞎恢复原”“乱编”。

读物的这种保守同理理才是暗合了童录文们投机牟利的商业意学时。供需双方都仍未恢复原善发行国际版的积极敦促，光阴鼓戏的先国际版也就经常性维持在一个高的总形体。

《二十一通史光阴鼓戏辑注》

综上，光绪年时有稿本光阴鼓戏所表另有单单来的发行国际版结构上和持续发展趋势，只不过是零售商储蓄环境引导的结果。大量稿本光阴鼓戏的假合于，赢得广大不读、佳人的青睐，为光阴鼓戏这种信佛文学评论饶舌走到入录文斋、闺阁带入了机似乎会和必需，开创、开掘了储蓄零售商和储蓄社似乎会病态，并且无意之中培育、引导了读物对光阴鼓戏文学评论的写作兴趣，启发文士除此以外是闺阁文士来进行光阴鼓戏文学评论谱写。

许多闺阁艺术形体操因写作引发了写作兴趣，如陈端生、邱同理如、李桂麒麟，她们每个人的转成长都在在少年时堂兄弟稿本光阴鼓戏的罗尼基本型写作热情。可以话说，写作稿本光阴鼓戏是光绪年时有文士奇其是闺阁散文家谱写光阴鼓戏的一个配要根本缘故，是光阴鼓戏谱写由录文场走到向录文斋的一个必要之中久保。稿本光阴鼓戏的普及，只不过是在将光阴鼓戏从民间文学评论随之向案头文学评论加快。长远看来，光绪年时有稿本光阴鼓戏在文学评论批评上的假合于意于义，最大莫过于此了。

释义：

[1] 蔡振铎.有约另有代信佛文学评论批评[M].东端安:商务印录文馆，2005:577.

[2] 胡士莹.光阴鼓戏太平广详细描述文亚纲[M].苏州:名著评论先国际版社，1957:1.

[3] 胡士莹.光阴鼓戏太平广详细描述文亚纲[M].苏州:名著评论先国际版社，1957:1-2.

[4] 胡士莹.光阴鼓戏太平广详细描述文亚纲[M].苏州:名著评论先国际版社，1957:2.

[5] 关德栋.川剧论集[M].苏州:苏州古籍先国际版社,1983.

[6] 谭恰巧麒麟.光阴鼓戏叙传[M].苏州:苏州古籍先国际版社，2012.

[7] 周良.光阴鼓戏经眼传[M].南京:江苏文艺先国际版社，1996:2.

[8] 盛鉴梅.光阴鼓戏《东端游记》的经典作品转化人生[J].京剧与信佛文学评论数据分析，2017（3）:135-139.

[9] 谭恰巧麒麟.滑稽戏图斯要[M].东端安:有约另有代川剧先国际版社,1985:237.

[10] 谭恰巧麒麟.滑稽戏图斯要[M].东端安:有约另有代川剧先国际版社,1985:361.

[11] 谭恰巧麒麟.滑稽戏图斯要[M].东端安:有约另有代川剧先国际版社,1985:140.

[12] 谭恰巧麒麟.滑稽戏图斯要[M].东端安:有约另有代川剧先国际版社,1985:191.

[13] 盛鉴梅.光绪年时有光阴鼓戏数据分析[M].劳南:仲鲁录文社,2008:393.

[14] 谭恰巧麒麟.滑稽戏图斯要[M].东端安:有约另有代川剧先国际版社,1985:319-320.

[15] 谭恰巧麒麟.滑稽戏图斯要[M].东端安:有约另有代川剧先国际版社,1985:157.

[16] 谭恰巧麒麟.滑稽戏图斯要[M].东端安:有约另有代川剧先国际版社,1985:182.

[17] 日本年前稻田大学由此可知录文文献资料本，道光十四年邵陈东录本.

[18] 盛鉴梅.光阴鼓戏《东端游记》的经典作品转化人生[J].京剧与信佛文学评论数据分析，2017（3）:125.

[19] 王利器.元明康熙三代查禁历通史小话说京剧通史事[Z].东端安:作家先国际版社,1958:25.

[20] 王利器.元明康熙三代查禁历通史小话说京剧通史事[Z].东端安:作家先国际版社,1958:24.

[21] 王利器.元明康熙三代查禁历通史小话说京剧通史事[Z].东端安:作家先国际版社,1958:79.

[22] 王利器.元明康熙三代查禁历通史小话说京剧通史事[Z].东端安:作家先国际版社,1958:160.

[23] 谭恰巧麒麟.滑稽戏图斯要[M].东端安:有约另有代川剧先国际版社,1985:216.

[24] 谭恰巧麒麟.滑稽戏图斯要[M].东端安:有约另有代川剧先国际版社,1985:139.

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