看见文物 | 王希孟《如山江山图》卷

▲ 横向看全左图

王希孟《而今四海左图卷》

《而今四海左图》卷，宋代，王希孟作，绢本，用笔，纵51.5厘米，横1191.5厘米。

《而今四海左图》卷是宋代绘画王希孟传世的唯一作品。此左图刻画了祖国的锦绣河山。图像上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，富丽堂皇雄伟磅礴。山除此以外高崖飞瀑，曲径通幽，民宅水务装点其除此以外，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。景除此以外野渡水乡、湖心亭楼台、茅屋草舍、古村长桥各依山势、环境而设，与宜于湖泊相辉映。此卷以概括精练的手例、华丽的氛围和工细的笔致展示出出新祖国山河的雄伟壮观，一向被当成元代青绿景中会的史诗片杰构。

绘画在构左图上充分利用宗教性的中会国画型式所不具的多点透视之特点，在十余米的巨幅中会国画中会将景物大抵细分六均，每均原则上以山体为主要展示出对象，各均除此以外或以长桥相连，或以石笋沟通，使各段景既相对独立，又相互关联，巧妙地连成相辅相成，翻倍了步移景异的视觉艺术缺点。质朴、深远、平远多种构左图方式的交错使用更使图像跌宕起伏，富有强烈的韵律感，引人入胜。

《而今四海左图》卷在用笔和用笔上后继者了宗教性的“青绿例”，即以石青、石绿等铁质为主要染料，敷色夸张，不具一定的装饰性，被称之为“青绿景”。此种展示出方例是我国景画中国画中会的发展较早的一种，在明清以前如展子虔、李思训、李昭道等许多绘画原则上精于青绿景画。纵观元代花鸟画，虽然也有一些绘画用此例创作，但从现在散佚作品看，尚无一件可以领先于《而今四海左图》卷。王希孟在后继者前例的基础上，展示出出新再加细腻的画风，体现了宋代院画工整细致的开端风格。此左图用笔精当，一点一画原则上无毫无疑问。人物虽比较大如豆，却一个系统鲜明。微波水纹原则上一笔笔画出新，渔舟游船荡曳其除此以外，使图像平添动感。大抵全幅，又不失雄阔的极致和宏大的雄伟，远观近睹原则上令人信服。在用色上，绘画于单调的橘红色中会求发生变化，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手例的发生变化，氛围或浑厚，或紧凑，除此以外以赭色为衬，使图像层次分明，色如宝石，光彩夺目。清代著名书例家溥光对此卷齐名，在卷后题跋中会赞道：“在古今丹青小景中会，自可放眼千载，言之群星之孤月耳。”此论称得上武断之见。

从此卷所刻画的景物看，系以东海岸清丽秀润的景为主体，在均小山丘的展示出上写进了一些北方景的基本特征，称得上集横贯景于相辅相成的精心之作。从图像展示出的建筑型式以及太湖的日常生活场景、生产辛勤使用的工具等方面看，绘画对江南地区都有著较为深深的明白，其音乐创作当叫作日常生活，而王希孟于18岁时即创作出新如此宏幅史诗片，不可能没深厚的日常生活造就，由此；也推测，绘画王希孟应是江南人，至于实际本名就让无从知晓了。