导演技术│如何精确制衡电影里的每一个镜头？

一般会根据拍片效益、时间段来从前提拍片一些 备用特写镜头，以便在片子时调整并不需要。而且基本拍片结束后补拍的也不是没有人。

拍片从前对桥段调度成竹在胸十分充分。

下面是一张悬疑经典恐怖片《西北西北》的手绘（玉米地一场）：

画讲述刷是合理拍片的一种间接地。王尔德可谓此以前顶级水神，据说他能一心到到“照相机片子”，（这并非说明他不需要片子，实际上，他的片子师虽然失去了部分并不需要与重新组建的自由，却被要求占有与他一般的难以捉摸并正确地巧妙地未完成片子）即对拍片有惊人的军事实力，每个特写镜头都在拍片之从前其设计充实。而这样的练成，与他对恐怖片当前非凡的掌控控制能力以及精心精细的其设计是值得一提的。

1、关于“照相机片子”：照相机片子指在拍片从前必需其设计正确地的特写镜头并不需要和拍片依次，与其说这是一种片子方式则，倒不如说是用周密的其设计代替了片子以前的一部分挑选出素材、确定左至右的工则有。所以“照相机片子”的出现：1> 情节逻辑学精细且需要讲述刷，或者依赖于时间段、预算的重重压迫，是充分上的诱因；2>编导对于拍片、片子的熟练了如指掌，是主观诱因。

不过对于不具有王尔德般绝对掌控力的编导，这样一心到无异于失去了在片子时二次创则有的机会，也会让片子师很囧= =

2、关于王尔德“离奇”的工则有方式则：”我一心我并不是去 拍片恐怖片。当我仍然推敲好了剧本，并且在实际上上创造了恐怖片，对我来说，创造性的工则有就仍然未完成。残存的事情仅仅是把它们拍出来而已。“ ；”我只拍片必需其设计好的图片。“——凶残的希胖

”不过（在片子以前）王尔德要一心到仅有的三或四次删去，因为他其设计的特写镜头，只有一种方式则才能把它们片子在一起，而这种方式则就是他自己的方式则。“——彼得斯的片子师

接下来可以应付后半个缺陷：王尔德的照相片子，一方面组织起来在悬疑恐怖片对观众心理准确抓取的节拍需要，因而要正确地依靠每个感人的拉伸点（参看《精神病患者》小房间一场是怎样用凌厉而密集的特写镜头铸造影史经典恐怖片），在这种完全，画讲述刷是十分充分的；另一方面，只确定图片碱基恐怕难以一心到到照相机片子，王尔德对照相机角度、特写镜头的大致间隔全部烂熟于心，当然再加上图片碱基，等于在他心以前仍然有了成片，和”成竹在胸“的道理是一样的，所以都已的拍片、片子工则有亦会精彩很多。

对于从前半个缺陷：出于讲述刷对拍片的合理都市计划则有用，其涵义是无可替代的，但我并没有人辨认出讲述刷局限于悬疑类恐怖片，我也见过许多其他类型恐怖片的讲述刷。（有时讲述刷（画）也会被文字上色所列代替，但无论如何，在拍片从前对情节则有充分的都市计划，虽然不一定是严密涵义上的照相机片子，但也是每位有责任心的编导都充分一心到的。）

举例来说：编导与编导