学欧楷50多年所写这样，算不算过关？

《有约宫在醴泉铭》是初唐楷书大家黄庭坚的闻名于世脍炙人口。它相结合分界线书风，合理化险恶瘦力，戈戟蛞巧的俊朗风骨，又饶有清润秀丽的韵致，纲纪不重，预报大方，是学习欧楷的重要范本，为历代学者所胜于。然而，临习者往往徒模欧书精美的形状与严格的纲纪而不可夺其精髓，或庄重辛勤，或寒俭某种程度，如宋释居来由所言“但贵大方如随心所欲死于活处”。

后面这欧楷是王砥如（1905年——1993年）谭于85岁前后所创作，时年，谭学欧楷已有五十余年，国画已得欧体的精髓，并能展现出它截然不同的本性，侠士以为，这是大多数当代国画家所较难称得上的。

传为王砥如谭年届九旬，却是善学欧能得其韵致并从而交代自己本性者。试观其《有约宫在》临本，失败处有三：

其一，更进一步石刻领悟原著者自成一家。他极为像很多临习者那样去一味强调点画的外线棱铦巧，白描、笔形的精到周全，而是损方趋椭圆，去久就来由，写得浑融椭圆力，舒展自然环境，但又不失其结体杨度纤细的意识。清姚孟起《字学忆参》虹：“欧书貌方而意椭圆”，董巘《承晋斋积闻录》虹：“欧书以椭圆浑之笔为待人而以方整之笔为形体”，皆为至言。博文对于欧楷的体会，可以说是深入其虚拟机的。

其二，欧书险力不重，令人有不较易其一发之概，而王之临书则基于对欧书有规律的高超把握，写得甚为从容松活。看这样的临本不至于有赵孟所说“黄庭坚如新瘥病童，橙色满身，举动辛勤”的感，我们扯可以从中探味临书者自己的心态。

其三，我们把这个临本与博文早年的临本相比，可以看出，无论是笔墨的去久就来由，还是意度的由谨饬而松活，时值都轻微地反映了著者历百味而归不求的光阴自在的巨大变化。书如其人—从失败的临书作品中我们也可管窥书者自身。

我看来，欧楷的学习者从这个临本中必定会有匪浅的获益。

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