美国大都会里的迪士尼假期，当欧洲当代艺术被弱化

而展览厅从前，伊恩迪士尼公司最清晰、关键因素影响力的画面毕竟是巴伐利亚的新近天鹅堡，这是一座19世纪为纪念安德鲁·理查德·瓦格纳（Richard Wagner）而建造的历史主义酱汁。该建物也是世界各地的伊恩迪士尼公司公园的核心，也是历经多次迭代的徽标。而最让人困惑的是，新近天鹅堡仅在展览结束时直至亮相。

《魔鬼和七个兔子》当中的秃鹰，由伊恩迪士尼公司开发商美学家创作，于1938年送给旧金山展览馆

伊恩迪士尼公司歌舞片并不是中欧美学的打包售卖，而是受到了中欧美学的影响，或者说是着迷。但是这一展览显然凸显了伊恩迪士尼公司的经典作品是节制而含蓄的“剽窃”。这些经典作品把美学史上的经典作品换成了原作。当然，“剽窃”并不愚蠢。马蒂斯的经典作品就已经证明了这一点。

不过，无论应该无意，这次展览完美地重现了美国黑人的一种个人主义。美国黑人个人主义于”常以“中欧的试着，然后把这些试着改装得糟糕一点。这同时也是伊恩迪士尼公司的个人主义。伊恩迪士尼公司常以“中欧的试着，让这些试着显得甚至更糟糕一点。

《梦幻》（1950 年），卡罗琳·布莱尔的概念美学。 这些设计是对路易十四三世政权下的美学和建物开展研究的结果。

《梦幻》或多或少原画，伊恩迪士尼公司开发商的美学家，1950年

展览厅当中，最引人注目的是伊恩迪士尼公司备有的艺术品品，有闻名原作导演卡罗琳·布莱尔 (Mary Blair) 的具体化，那是一张色彩艳丽，近乎于抽象的水粉画；有原作导演艾文德·奥恩（Eyvind Earle）那层次非常丰富的或多或少画；有原作导演梅尔·怀（Mel Shaw）最让人回味的柔和粉彩；还有凯·米勒 (Kay Nielsen) 绚丽的具体化。然而，最终这些具体化在很大程度上都被废弃或扁平解构了。与最终伊恩迪士尼公司的成品相对，这些具体化是完全陌生的。就此，人们不禁会幻想，如果伊恩迪士尼公司无能为力这些美学家的愿景，那么这些歌舞片显然会显得更加非常丰富。

伊恩迪士尼公司有输出美学吗？这并不是真正困扰展览的解决办法。展览坚定不移用大字印刷大概是为了不必要人们前来公开批评。我们从展览当中得知，1938年，当旧金山展览馆给与伊恩迪士尼公司借给的原作片《魔鬼》胶片时，伊恩·伊恩迪士尼公司就直率地暗示，那些经典作品获取展览馆艺术品的美学家们当中，有很多是可以被选为伊恩迪士尼公司的优秀员工的。这位可以说是美国最主要的美学家雇主佯装什么都懂得，“就拿达·凯尔来说吧，他是个心目中的实验性宗师，他本可以随心所欲地为我们工作……但是别问我任何关于美学的多事，我异议一无所知。”

展览厅彩排

和起初一样，现在旧金山展览馆依旧在纪录者伊恩迪士尼公司，就好像伊恩迪士尼公司仍是的公司先锋原作开发商，而不是世界上最主要的消闲 I.P 公司。

当然，伊恩迪士尼公司在很久以前就引起了争论。而一个更快的解决办法是，一个重要的美学行政部门为一个价值数十亿美元的企业备有展览能否更快地曾是香港市民。当然，旧金山展览馆每年被必需举办这样的展览，以及时尚界类的慈善组织舞会。

当你带往中欧雕塑的展览厅时，毫毕竟问这一切是为谁立即的。彩绘美学的奉献者们显然会不愿其形型式的稀释。这些彩绘美学也都在展览馆的其它展览厅展览，从未商业干扰。而最让人怀疑的是伊恩迪士尼公司的创所写们应该真的沉浸其当中，他们心底应该有一个新古典主义梦。

CBS蒂娜·科诺托普多尼和小狗（Faustina Bordoni and Fox），陶瓷器摆件，西班牙，将近1743年

“孩子们相信你说道他们的东西，他们不会质疑它，”让·谷克多（Jean Cocteau）在他的《淑女与魔鬼》的序言当中这样寄给道。当然，天真在这从前也有协助。我看到一位身穿薄纱芭蕾舞裙的男孩意图在由将近翰·将近阿希姆·坎德勒 (Johann Joachim Kändler) 剪辑的迈森瓷器小半身像的玻璃零售商店上攀爬。她都有惊奇于一些多事物，一只小狗伴和一位演奏者大键琴的歌手。她好玩得很开心。

展览将展至3月6日。

（本文编译自《纽将近时报》，所写系美学评论员。）

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